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Utilice más tercios y sextos. Si usa una quinta aumentada, ambas voces deben moverse por movimiento contrario y por segunda para formar una tercera en la siguiente nota. ... No debes saltar por un tritono (quinta disminuida o cuarta aumentada) o por una sexta menor descendente.
- ¿Qué intervalos puedes usar en el contrapunto de la primera especie??
- ¿Qué intervalos están permitidos en el contrapunto de la segunda especie??
- ¿Cuáles de los siguientes están permitidos en el estricto contrapunto de la primera especie??
- ¿Qué tipo de movimiento es aceptable para acercarse a una quinta u octava al unísono perfecto??
¿Qué intervalos puedes usar en el contrapunto de la primera especie??
Reglas de contrapunto
- El intervalo entre la nota dada y la nota en su contra melodía debe ser consonante (mayor / menor tercera o sexta, unísono perfecto, quinta u octava, o una forma compuesta).
- Si la contra melodía está por encima de la melodía dada, entonces la última nota de la contra melodía debe estar en el acorde tónico.
¿Qué intervalos están permitidos en el contrapunto de la segunda especie??
Comenzando un contrapunto de segunda especie
Una línea de segunda especie puede comenzar con dos medias notas en el primer compás, o un medio silencio seguido de una media nota. Comenzar con un medio descanso establece el perfil rítmico más fácilmente, lo que facilita al oyente el análisis sintáctico, por lo que a menudo es preferible.
¿Cuáles de los siguientes están permitidos en el estricto contrapunto de la primera especie??
Solo se permiten los siguientes saltos: terceros, cuartos, quintos, sextos menores ascendentes y octavos (revise las Reglas de la melodía con respecto a los cambios de dirección después de los saltos). Evite delinear melódicamente un tritono cambiando de dirección en dos puntos de inflexión en una melodía.
¿Qué tipo de movimiento es aceptable para acercarse a una quinta u octava al unísono perfecto??
El movimiento contrario debe usarse con la mayor frecuencia posible. Las consonancias perfectas (4ª, 5ª u octava) deben abordarse mediante movimientos oblicuos o contrarios. Las consonancias imperfectas (tercera o sexta) pueden abordarse mediante cualquier tipo de movimiento. Una línea de melodía no debe estar más de una décima (una octava + una tercera) por encima de la otra.
